El Bodhran (pronunciado Bow-Rawn o Bough-Rawn) es un sencillo y muy viejo tipo de tambor conocido como caja. Las cajas tienen diferentes nombres en muchos países alrededor del mundo, incluyendo Algeria, Morocco, China, Rusia y Egipto. Los nativos indios americanos también usaron las cajas. Mientras muchas de estas cajas son similares en diferentes países en apariencia o técnicas en la forma de tocarla, la versión Irlandesa del Bodhran ha desarrollado su propia apariencia y forma de ser ejecutada.

El Bodhran puede variar en tamaños de 15” a 22” de diámetro con 18” siendo éste el más común. El borde de madera o concha puede ser desde 2” a 6”. La cabeza del Bodhran puede estar hecho de venado, oveja, ternero, cabra, lebrel o piel de caballo, si bien que la cabra es el material más común y favorable. La cabeza es limpiada y tratada con un secreto proceso , apretada sobre la concha, pegada con goma, tachuelada y entonces dejado secar. Modernos manufactureros han empezado a producir Bodhrans con cabezas de piel sintéticas, las cuales son mucho más duraderas y que no se ven afectadas por las inclemencias del tiempo, pero una cabeza de piel produce aún el mejor sonido.

Tradicionalmente han Sid crusades con piezas de una o dos bares montadas adentro de la concha. El propósito de la pieza cruzada es hacer del Bodhran más fácil de manejar y permite al tocador tocar y caminar al mismo tiempo. Sería un importante rasgo distintivo el hecho del que el Bodhran sirva como papel importante en muchos festivales, como el día de St. Stephen (Diciembre 26), cuando el “Wren Boys” lleva un wren capturado de casa en casa, tocando y cantando mientras sigue su camino. Los Bodhrans también son usados para apoyar a equipos de deportes favoritos. Como la música tradicional empieza desde el interior hacia concierto de pasillos y estudios de grabaciones, muchos tocadores no tardaron en encontrar la necesidad de una pieza cruzada, y ésto sin eso, muchas técnicas empezaron a ser posibles. Muchos de los Bodhrans de hoy no están hechas con la pieza cruzada o tienen una pieza cruzada removible.

El Bodhran es tocado con un palo de doble final llamado cipin (ki-peen) o puntero. Este palo y la forma en que se es empleado es una de las cosas que separa el Bodhran de otras cajas, los cuales son más a menudo tocadas con las manos.

El origen exacto de los Bodhran todavía se desconoce, pero hay dos teorías sobre las formas que este único instrumento desarrolló. 1) Un antiguo Irlandés, y por cierto arriba de los años 1950, una batea de piel o tamiz fue usado para cerner varios materials. A esta batea se le ha llamado con muchos nombres. Interesantemente suficiente, uno de esos nombres fue Bodhran. La palabra irlandés Bodhran puede ser traducida como “bandeja” o “tronido”, “estruendoso”o “sonido apagado”. Se creyó que durante el uso de esta batea de piel, fue notificado que este podría ser usado para producir un sonido rítmico suave y de allí que se desarrolló el tambor. 2) Es posible que otra forma de caja llegó a Irlanda a través del Imperio Romano o comerciantes árabes. Hay en los países arábicos una caja llamada def o daff, que tomado de la fonética del inglés y traducido para Irlanda podría venir a ser Bodhran. Cualquiera que sea la teoría correcta, la caja de Irlanda ha desarrollado como un instrumento único para ese país, la forma de usarla y tocarla casi que no se encuentra en ninguna otra parte del mundo. Para sostener el Bodhran, apóyelo en su pierna izquierda con la cabeza paralela a su pierna. Métase la concha debajo del brazo para que así pueda apretar el tambor contra su cuerpo. Tenga cuidado de no humedecer la cabeza más de lo necesario para que pueda sostener el tambor de una forma segura. Ponga su mano izquierda contra la parte trasera de la cabeza justo adentro de la concha para ayudar a mantener el tambor quieto.

Si su Bodhran tiene piezas crusades, apóyelo sobre su pierna y sosténgalo por las piezas crusades. Coja el palo justo como si fuera un bolígrafo o un lápiz. Entonces, gire su muñeca, así la punta del palo como lo sería la punta de una pluma apuntando a su ombligo. El palo debería ser paralelo a la cabeza del Bodhran. La “punta final” del palo hará la mayoría del trabajo a la hora de tocar. Rote su brazo desde el codo moviéndolo en forma descendente así el palo hace un arco descendente y golpea la cabeza aproximadamente en el medio del arco. Sostenga su muñeca de una forma holgada tan pronto como lo vaya haciendo.

Lo siguiente, rote su brazo de una forma ascendente, así la cabeza será golpeada en un arco ascendente. Practique alternando los movimientos ascendentes y descendientes para producir un ritmo firme. Recuerde mantener la muñeca holgada. Los movimientos producidos serene similares al sonido de una guitarra tocada de una forma drástica.

Tripletas- Gire su muñeca hacia adentro un poquito lejos, esquínelo abajo y sostenga el palo un poquito más suelto. Exagerando sus seguidos descendentes golpes, usted puede causar que la parte de atrás termine en la punta para sonar la cabeza inmediatamente después de la parte final de enfrente del palo (la punta del palo). La parte frontal final sonará otra vez sobre el renglón superior. Este producirá tres notas rápidas, el cual sonará como diddle-de. Agregue otro golpe bajo para producir diddle-de-dum. Cuando usted pueda producir este sonido, trate de hacer la tripleta continua siempre causando que la parte trasera final del palo suene la cabeza sobre el golpe bajo. Diddle-de diddle-de diddle-de….

Tiradas de Aro—Las tiradas de aro son producidos golpeando la concha del tambor con la punta. Esto produce una buena oportunidad de sonido. La tirada de aro es prroducido por el mismo movimiento básico tocando sobre la cabeza, pero quizás require un movimiento exagerado o levantando y bajando el tambor mismo. Una tirada de arco sobre un bajo golpe deberá ser tocado en la posición de las 12:00 en punto como en el reloj sobre la concha, y sobre un golpe elevado en la posición de 6:00 en punto.

Uso de la mano izquierda- Deslizando la mano izquierda a lo largo de la parte de atrás de la cabeza, diferentes tonos pueden ser producidos. Experimente con diferentes posiciones de mano desde los bordes (bien abiertos) hacia el centro (amortiguado). Presionando fuerte contra la cabeza, el tono puede ser cambiado. Trate ésto en combinación con tripletas para dar un buen efecto.

Las jigas son rápidas piezas de bailes. Ellas difieren en los bamboleos por el hecho de que cada sonido se subdivide en 3 pulsos en vez de 4. Ellos típicamente sonarán 6 pulsos en una barra, divididos en dos grupos de a tres. Hay algunas formas diferentes de tocar un patrón básico de jiga. El básico patrón de jiga puede también ser usado para acompañar algunas marchas y más jigas deslizadas.

Los bamboleos son rápidos piezas de bailes. Cada golpe en un bamboleo es subdividido en pequeños pulsos. Alternando con golpes bajos y altos producen el patrón para el bamboleo. Cuando esté preparado para tocar el patrón básico alternandolo, cree nuevos ritmos “olvidando tocar la cabeza en algunos golpes del patrón. El patrón de bamboleo puede también ser usado para acompañar las flautas, polkas, marchas y algunas jigas deslizamientos.


fuente Informacion: International Folk Culture Center